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SUMMARY:Vangelio
DESCRIPTION:15 aprile 2000 ore 21 \ndi Lello Tedeschi\, ispirato a Il vangelo secondo Matteo di Pier Paolo Pasolini\nregia Enzo Toma \ncon Vita Maria Andrisani\, Mirko Artuso\, Vito Carbonara\, Rossana Farinati\, Grazia Iacobazzi\, Tereso Ludovico e Giovanni Martinelli\nviolino Angelo Berardi\nallestimento Cristina Bari\nluci Francesco Catacchio e Vincent Longuemare\nuna produzioneTeatro Kismet OperA \nVangelio è un’opera teatrale che nasce dal forte condizionamento che un’opera come Il Vangelo secondo Matteo di Pier Paolo Pasolini ha avuto sugli artisti del Teatro Kismet Opera\, un gruppo che da anni svolge con delicata competenza una ricerca specifica di relazione fra il teatro\, la dimensione della scena e il mondo dell’handicap. Un’opera particolare e toccante\, un distillato disarmante di umanità perduta\, in una via crucis\, a volte anche ironica\, che assorbe dal poeta di Casarsa la capacità di evocare il potere lirico dei corpi\, la sua sacralità anche nel dolore e nella sofferenza.
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SUMMARY:Maledetti Toskani
DESCRIPTION:2 aprile 2000 ore 21 \ntesto\, regia e musica Marco Messeri\ncon Marco Messeri \nMaledetti Toskani per Marco Messeri\, l’attore toscano di tanto nostro cinema e teatro è una galleria di volti e caratteri che sembrano fissati in un’istantanea di pura comicità: sono poeti\, re\, navigatori\, donne bellissime\, e si possono chiamare Amerigo Vespucci\, il Burchiello o Lorenzo il Magnifico. Per tutti c’è un ritratto gustoso e rivelatore che riecheggia in maniera completamente diversa il Rinascimento più mitizzato\, senza rinunciare ad esilaranti paralleli con fatti e misfatti a noi contemporanei. In scena lo stesso Marco Messeri e un trio di musicisti pronti a giocare continuamente con un testo sempre imprevedibile.
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SUMMARY:Notturno di donna con ospiti
DESCRIPTION:25 marzo 2000 ore 21 \ndi Annibale Ruccello\nregia Enrico Maria La Manna\ncon Giuliana De Sio \nCon Notturno di donna con ospiti la programmazione del Teatro Pasolini apre una finestra sul nuovo teatro italiano contemporaneo\, invitando a scoprire l’opera di uno dei suoi autori più emblematici\, Annibale Ruccello\, napoletano autore di culto (dopo la sua prematura scomparsa) di un teatro che attraversa il quotidiano contaminandolo con atmosfere da thriller che citano il cinema e i paesaggi della cultura mediatica. Nella parte della protagonista Adriana\, a! centro di una torbida vicenda metropolitana\, che si richiama esplicitamente Kubrick e Scorsese\, la musica popolare e il trash televisivo\, anche con toni inquietantemente comici\, l’attrice Giuliana De Sio\, che assieme al regia Enrico Maria Lamanna ha fortemente creduto nel valore dell’opera dello scrittore partenopeo.
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SUMMARY:La signora omicidi
DESCRIPTION:9 marzo 2000 ore 21 \ndi William Rose\ntraduzione e adattamento Masolino D’Amico \nregia Patrick Rossi Gastaldi \ncon Valeria Valeri \nDal celebre racconto di William Rose e ispirato all’omonimo film di Mackendrick\, Masolino D’Amico\, anche traduttore del testo\, ha tratto l’adattamento teatrale di La Signora Omicidi. È una commedia tipicamente inglese\, ricca di intrighi\, situazioni ambigue ed equivoci\, ambientata in una Londra anni Cinquanta\, città che fa da sfondo all’improbabile incontro fra Louise\, arzilla vecchietta e svanita affittacamere\, e il misterioso Professor Marcus\, presunto musicista\, in realtà capobanda di un gruppo di malviventi che Louise finirà per smascherare. Nei panni della vecchia signora la bravissima Valeria Valeri diretta da Patrick Rossi Gastaldi.
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SUMMARY:La resurrezione rossa e bianca di Romeo e Giulietta
DESCRIPTION:29 febbraio 2000 ore 21 \ndi Sony Labou Tansi\ntraduzione Maria Adele Palmeri\nadattamento e regia Rita Maffei\nassistente alla regia Federica Mangilli\ncon Sandra Toffolatti\, Ken Ponzio\, Francesco Accomando\, Fabiano Fantini\, U.T. Gandhi\, Rita Maffei\, Claudio Moretti\, Giuliana Musso\, Anna Romano\, Massimo Somaglino\, Adrianna Zani\ndisegno luci Alberto Bevilaqua\ncomposizioni originali e musica dal vivo U.T. Gandhi\ncostumi e interventi pittorici Luigina Tusini\nuna produzione CSS Teatro stabile di innovazione del FVG \nL’immersione nel mondo di Sony Labou Tansi è stata innanzi tutto un’esperienza collettiva. Il Progetto Cantiere “Killing Shakespeare”\, che il CSS e l’ETI hanno promosso nel 1999 mi ha dato l’occasione\, grazie anche a U.T. Gandhi e alla coreografa africana Irène Tassembedo\, di vivere assieme a un centinaio di persone partecipanti ai laboratori un’intensa esperienza espressiva che ha determinato una conoscenza fisica ed emotiva di questo testo\, prima ancora di una “idea di regia”. Ora abbiamo ripreso in mano quel materiale\, quella colata lavica ardente e magmatica che nasce dal testo di Sony e lo stiamo lasciando fluire\, senza costrizioni\, lasciandoci avvolgere\, a tratti sommergere.\nÈ un testo senza pietà\, che ci mette davanti allo specchio.\nDavanti alle parole di Sony non possiamo più fare finta di nulla: non parla di fazioni contrapposte a cui noi assistiamo dall’alto della nostra civiltà; non parla di razzismo\, come facilmente e banalmente si potrebbe supporre. I personaggi di Sony Labou Tansi sono bianchi\, neri\, mulatti\, meticci\, asiatici\, ma non una sola parola viene sprecata sul tema della differenza razziale. La resurrezione rossa e bianca di Romeo e Giulietta parla di noi\, del nostro mondo ricco\, marcio e malato\, a cui non stiamo assistendo dalla nostra poltrona di platea\, ma che tutti noi quotidianamente determiniamo.\nLo spazio scenico è una stretta linea di confine\, segnata dalla platea e dalla tribuna sul palcoscenico\, a specchio\, su cui pubblico e attori\, celebranti il racconto del rito sacrificale\, insistono. È una sorta di “rito-concerto”\, più vicino alla tragedia greca che all’azione shakespeariana\, in cui la parola racconta il tragico sospeso attraverso l’uso dei microfoni\, oggetti scenici dichiarati\, in una operazione di doppiaggio del nostro immaginario. Popolano questo mondo personaggi grotteschi\, vuoti. Presentano un volto patinato\, sorridente indossato per l’occasione\, mentre li rincorre un loro doppio di segno opposto. Ogni carattere\, ogni maschera è sdoppiata\, triplicata\, quadruplicata in scena. Soli nella loro unicità e unici personaggi\, persone a tutto tondo: Romeo e Giulietta. le parole di Sony raccontano un altro Romeo e Giulietta. Sono due personaggi maturi\, consapevoli e questa consapevolezza trasforma quella che in Shakespeare era una morte dovuta al caso\, in un atto maturo\, in una scelta\, che ricorda quella di Alcesti in Tracce di un sacrificio e quella di Antonio e Cleopatra in Tutto x amore. Romeo sceglie di morire per insegnare a vivere\, è il capro espiatorio del nostro mondo ricco\, marcio e malato. Il contagio (che aveva per Sony un senso preciso: morirà di Aids nel 1992\, poco tempo dopo aver scritto questo testo) rincorre e minaccia tutti i personaggi. La violenza\, la morte\, la menzogna\, la vendetta\, contageranno presto tutti\, macchiandoli di uno spaventoso\, luttuoso\, pallido terrore\, fino a corrompere Giulietta\, bianca virginale nel suo vestito nuziale e pallida nel suo sudario. Giulietta che va incontro alla morte pronunciando: “Romeo e Giulietta. Soli\, battuti per spegnere un odio (…) Uomini di questa terra\, ancora una volta tuonate\, tessete la vostra lite maledetta\, mangiate la nostra morte. Voi che siete affamati di intrighi\, siate grassi quanto vi pare\, accendete un’altra lite per assassinare altri innocenti\, fate finta ancora una volta di essere umani\, schiacciate\, finite\, bruciate\, sventrate le anime fragili – non mi avete dato abbastanza odio per odiarvi – entro vergine sotto il sigillo dell’amore che mi ha sposata. Romeo aspetta\, soltanto il tempo di chiudere le labbra e arrivo”.\nRita Maffei
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SUMMARY:Venga a prendere un caffè da noi
DESCRIPTION:14 febbraio 2000 ore 21 \ndi Giuseppe Pavia\nregia Armando Pugliese\ncon Flavio Bucci e Athina Cenci\nuna produzione Arte della Commedia \nVenga a prendere il caffè da noi è una pièce che fa incontrare felicemente la tradizione della commedia all’italiana assieme alla satira politica e di costume. Ispirandosi liberamente al romanzo “La spartizione” di Piero Chiara\, racconta infatti una grottesca vicenda ambientata nell’Italia fascista degli anni Venti\, in un particolarissimo interno di famiglia. Protagonista della vicenda è Emerenziano Paronzini (personaggio reso indimenticabile sul grande schermo da Ugo Tognazzi)\, camicia nera della prima ora marito di una delle sorelle Tettamanzi\, tre angeli del focolare che si spartiranno a turno la sua “prestanza”. Toccherà vestirne gli irresistibili panni teatrali\, a due attori amatissimi dal grande pubblico\, Flavio Bucci e Athina Cenci.
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SUMMARY:Madornale 33
DESCRIPTION:23 gennaio 2000 ore 21 \nscritto e interpretato da Alessandro Bergonzoni\nregia Claudio Calabrò\nscenografia Mauro Bellei\nuna produzione I Piccioni di Piazza Maggiore \nChe senso ha la nostra vita? E quali sono le sue regole\, le sue verità fondamentali? Volendo riassumerle in un decalogo impazzito e surreale\, sono 33. Parola di Alessandro Bergonzoni. Questa ed altre rivelazioni ci aspettano infatti in Madornale 33\, il nuovo spettacolo del comico bolognese.\nE questa volta il nuovo alter ego di Bergonzoni in scena è Fufyo. Un prescelto: fra milioni di uomini\, è proprio lui\, pare\, il predestinato\, dal fato o forse dalla sua lucida perspicacia. Lui l’uomo a cui verrà affidato il compito dei compiti\, il fulcro del pensiero umano: trovare appunto le fatidiche 33 verità cardini di ogni esistenza.  Con mente libera e intuito felino\, Fufyo è in grado di dipanare ragionamenti sbriciolati\, tenersi in equilibrio sui pensieri più alti o riconoscere il senso quando non è compiuto. Con le poche scaglie di sapere lasciategli dal saggio Shinai\, Fuyo allora sceglie la solitudine nell’eremo della ricerca. E scopre che più che un uomo di meditazione\, è uomo di azione mentale e l’eremo diventerà così la sua palestra del pensiero\, non ascetica\, ma odorosa\, gommosa\, faticosa. Gli saranno compagni in queste peregrinazioni mentali anche il divino Simeone\, le gemelle Vanvera e Bastiana\, un eremita con il binocolo e un cinese di Goteborg assieme ai quali Fufyo riesce a condire con il sale dell’impossibile e l’olio del “non si può dire” ogni riflessione\, distrazione o classificazione\, mettendo i pensieri più profondi sotto a quelli superficiali\, vedendo cose che non è dato vedere e scoprendo anche\, insieme alle verità\, tante innocue bugie.\nCome ci ha abituati in spettacoli di culto come Non è morto né Flic\, né Floc\, Anghingò\, La cucina del frattempo e Zius (tutti visti a Udine nelle passate stagioni del CSS)\, anche in Madornale 33  torna in scena con uno dei suoi monologhi fatti di comicità intelligente\, slittamenti di senso\, iperboli di immagini imbastite sull’onda di una creatività verbale incontenibile. Un esempio di comicità contagiosa quella di Bergonzoni capace di far esplodere ogni trama teatrale in mille frammenti che ricomposti\, a volte\, assommano una vera e propria storia unitaria. Una sfida avvincente anche per il pubblico chiamato a ricostruire questo ardito e “schizofrenico” puzzle narrativo che trasforma così ogni nuovo spettacolo di Bergonzoni in un evento coinvolgente\, unico. Madornale!
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SUMMARY:Le intellettuali
DESCRIPTION:14 gennaio 2000 ore 21\n\ndi Molière\nregia Toni Bertorelli\nuna produzione Artisti Associati \nDal vasto repertorio di opere di un maestro assoluto del teatro classico\, Molière\, spunta ora una delle sua commedie meno conosciute in Italia\, Le intellettuali una vera sorpresa per il pubblico che potrà scoprire così questo piccolo miracolo di comicità e intelligenza\, un congegno teatrale perfetto\, attualissimo. Dietro la porta di un nobile salotto\, come sempre nelle opere di Moliere\, sì disquisisce senza posa di amenità e dì massimi sistemi\, dove i personaggi esprimo ognuno un diverso punto di vista sul mondo\, contrapponendo fra buon senso\, ambizioni intellettuali e snobismi di casta. Le intellettuali va in scena grazie ad una straordinaria compagnia di attori\, quella degli Artisti Associati\, diretta dal regista e attore Toni Bertarelli\, che da anni\, anche assieme al grande Carlo Cecchi\, riscopre e rivisita i tesori del teatro di Molière.
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SUMMARY:Vita di Galileo
DESCRIPTION:10 dicembre 1999 ore 21 \ndi Bertolt Brecht\nregia Gigi Dall’Aglio\ncon Mariano Rigillo\nuna produzione Apas Produzioni \nIn questi anni in cui il teatro si riavvicina e riscopre l’opera di Bertolt Brecht\, il teatro Pasolini ospita la più recente versione italiana di Vita di Galileo\, un classico che già Giorgio Strehler aveva reso indimenticabile per il suo Piccolo Teatro e che il regista Gigi Dall’Aglio — senza dimenticare quella straordinaria lezione di grande teatro — rivisita\, drammatizzando in forma popolare e musicale la vita del grande scienziato pisano\, per riflettere sul problema delle responsabilità della scienza e dei suoi rapporti con il potere. Nel ruolo di Galileo Mariano Rigillo\, un attore capace di concentrare su di sé “la forza tragica del mito e l’ironia dell’interpretazione”.
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SUMMARY:Giorni Felici
DESCRIPTION:2 dicembre 1999 ore 21 \ndi Samuel Beckett\nregia Giampiero Solari\ncon Lucilla Morlacchi\ne con Gabriele Martini\nuna produzione Teatro Stabile delle Marche \nGiorni felici\, uno dei capolavori del teatro di Samuel Beckett\, porta sul palcoscenico una delle nostre migliori attrici\, Lucilla Morlacchi (giovanissima musa teatrale di Luchino Visconti e poi attrice prediletta di tanti fra i più grandi registi italiani)\, impegnata in una versione dell’opera che il regista Giampiero Solari ha voluto strappare al fatale dominio del tragico\, perlustrandone invece i risvolti più “comico-ironici”\, con il desiderio di “sfatare il falso storico che il mondo beckettiano sia dominato dal mito della tragicità”.
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SUMMARY:Alcool
DESCRIPTION:16 novembre 1999 ore 21 \nscritto e diretto da Adriana Asti\ncon Adriana Asti e Franca Valeri \nAlcool è una novità teatrale scritta e diretta da Adriana Asti\, una commedia ironica e sulfurea che tratteggia con implacabile disincanto un ritratto di famiglia borghese\, popolato da personaggi che possono apparire sulle prime surreali e lunatici\, per svelarsi però sorprendentemente emblematici di vizi e virtù molto umani. Nella parte delle due protagoniste\, due grandi interpreti del nostro teatro\, la stessa Adriana Asti e Franca Valeri.
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